安东尼奥尼和伯格曼去世那阵，二版做了期纪念杨德昌的选题，我问兔子为什么不是和前两者相关的，旁边有人插嘴问：“谁是杨德昌？”我想了想说：“蔡琴她前夫。”“哦~好像听说过。”于是兔子说：你看吧，大家都这反应，我就是要让他们都知道谁是杨德昌，不然更别说安东尼奥尼和伯格曼了。
        其实吧，虽然杨德昌是谁我老早就知道了，对他导的片子我却一直停留在瞻仰D版碟封面的阶段，这不，昨晚才看了《牯岭街少年杀人事件》。我觉得兔子的目的恐怕难达到，现在看一部《魔戒》都好多人睡着，更别说《牯》这种节奏慢画面不甚清晰还将近四小时的片子，就小明那句话“我就像这个世界，这个世界是不会变的”- -；
        有一段时间觉得台湾电影挺有意思，或者说觉得台湾的地区文化挺有意思。住在那个小岛上的人虽然和我们在语言沟通上没有障碍，市井生活似乎却呈现出一种很不一样的面貌，所以这种感兴趣比西方人对东方或者中国文化的兴趣大概还有点不同。岔开提一句，在唱歌的那拨人里头，张震岳就让我感觉到特别浓郁的台湾乡土气息，明显他的歌和蔡依林周杰伦的“港台流行音乐”有差别吧，又和“XXXX年的二路汽车”“XX蝴蝶你慢慢飞”什么的味道不一样，所以我也总觉得他的歌很有意思。
        《牯》说的是台湾50年代那会儿的事，说着各地方言跑过去的大陆人还惦记着“反攻大陆”这事，包括张震他家也都在那个似乎很动荡复杂的社会里辛苦营生找自己的位置。恰好张震那个时候又处在青春期，所以身上背负了多一层戏剧冲突，即使是个“好学生”也难免“在帮派生活里寻找存在感”。剧透不用太多，基本情节作为现在普遍具有相当编剧功力的观众YY一下估计就八九不离十了。
        电影名字里的“杀人事件”，大概不只讲张震捅了小明两刀，还说原本的那个张震也给杀了，只是动作发出者难以明辨，社会环境、家人朋友、他自己最终合成了那股力。
        最近突然明白为什么“冲突”这词总加上“戏剧”的前缀，剧烈的冲突好像只会发生在戏剧里，普通人的生活大多没多少情节张力。我也有过青春期，就不大容易感觉到火山爆发式的内心矛盾。不过戏剧总是很好看的，一来每个人都可能有过的细小的体会被放大就有了美感，即使是悲剧，二来跌宕命运观众过过干瘾正合适，真要亲身经历恐怕是都不愿意的。不知道有表演型人格的人爱不爱看戏剧...
        接下来点题。张震那个时候黝黑削瘦典型的青涩少年，连装小痞子的样子都很可爱，不过眉宇之间已经能看出现在那种又清澈又忧郁的神情了。连衬衫塞到提得老高的裤子里这土得掉渣的造型都很适合他，那双美腿呀！我去看《赤壁》焦点都在张震身上，只是顺便看看梁朝伟和金城武。多做主角吧，“特别出演”就是出场时间特别少呀...我爱张震~~~
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        文图不开已经让我很不爽了，复旦继“知识密度最高的澡堂”之后又要刷新纪录——离学生寝室最远路途最危险的澡堂。